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第二届“会林文化奖”颁发 乐黛云、安乐哲获奖

时间:2018-8-1 13:38:09来源:本站 作者:admin 点击:35次
28365北京2月27日电(上官云) 27日下午,第二届“会林文化奖”颁奖典礼在北京举办,美国哲学家安乐哲、中国著名比较文学家乐黛云共获此奖。乐黛云高兴地表示,她总觉得这次是和已经去世的丈夫汤一介一起在这儿领奖,“我相信他也很高兴看到我们共同的事业

    28365北京2月27日电(上官云) 27日下午,第二届“会林文化奖”颁奖典礼在北京举办,美国哲学家安乐哲、中国著名比较文学家乐黛云共获此奖。乐黛云高兴地表示,她总觉得这次是和已经去世的丈夫汤一介一起在这儿领奖,“我相信他也很高兴看到我们共同的事业得到大家的承认,所以我感觉到非常的兴奋”。

    新华社合肥5月28日电 题:你不知道的龙舟小知识新华社记者周畅、王君宝端午到,赛龙舟。赛龙舟是端午节重要的民俗活动之一,每年各地各种形式的赛龙舟活动为这个传统节日增添了许多色彩。除了比赛之外,关于赛龙舟还有一些传统习俗和小常识颇具趣味。283655月27日,连江县筱埕镇定海村村民在海上进行龙舟比赛。当日,福建省连江县筱埕村和定海村举行海上赛龙舟活动。据了解,当地在明朝万历年间就有了海上赛龙舟的传统,至今这个习俗已经保持了四百年,已经成为当地独特的风景。 张斌 摄祭龙首在安徽省泾县桃花潭镇,每年五月初一就是龙舟下水的日子。一大早,人们就敲锣打鼓,鸣放鞭炮,“高调”来到当地制作龙舟的老手艺人家中请“神龙”,穿过村落来到青弋江边,焚香、燃鞭炮,以祈求取得好成绩,更愿风调雨顺,政通人和,桃花潭百姓安居乐业。划了二十多年龙舟的安徽省泾县桃花潭镇的梅国兴说,镇上每条龙舟都要经过这样的祭祀仪式后,把龙首安到龙舟上,才算龙舟正式下水。

    在典礼现场,本届“会林文化奖”的终评评委齐鸣秋介绍了奖项的由来及评审过程。他说,“会林文化奖”是面向国际的学院奖,以北京师范大学教授、中国文化国际传播研究院院长黄会林先生的名字命名,“旨在表彰为中国文化国际传播作出突出贡献的中外人士,每年举办一次”。

    1月23日,话剧《活着》剧组召开赴德国演出的新闻发布会,导演孟京辉携演员黄渤、袁泉等亮相。对于作品走向国外,黄渤和袁泉表示:“人类共通的情感是不会受到时间与空间的限制的。”首进德国主流戏剧界由孟京辉执导、改编自知名作家余华同名小说的话剧《活着》,自2018年在北京首演以来,历经中国十六大城市,演出51场,观众累计10万人次。作品在华语剧坛的余热未消,又宣布将于2月应邀赴德国最负盛名的两家剧院:柏林德意志剧院、汉堡塔利亚剧院演出。昨天,国家话剧院院长周予援表示:“这是中国当代戏剧首次进入德国主流戏剧界,向德国观众展示中国当代戏剧实力,向世界传达深刻内敛的东方生命哲学。”据悉,柏林德意志剧院与汉堡塔利亚剧院均为德国当今具有领先地位、在艺术运营上也很成功的剧团。其中,德意志剧院成立于1849年,是德语覆盖国家和地区中最顶级的剧院,戏剧大师布莱希特曾称“这里的艺术属于人民”。在2018年中德语言文化交流年里,经中国文化部和德国大使馆文化处的支持,话剧《活着》得以受邀走进德国,为2018年北京柏林建立友好城市20周年的庆祝活动做开幕演出,并参加莱辛戏剧节。传递“活着”的力量作为原汁原味的中国当代戏剧,《活着》如何让生活在不同国家、经历不同时代、有着不同背景的西方观众产生共鸣?昨天,主创借小说原作者余华的语言表示:“作品题为‘活着’,这个词在中国的语言里充满了力量。这种力量在于对善恶一视同仁、用同情的目光看待世界,相信它是全世界的人们都需要的力量。”就再次出演该剧,袁泉说,每次重拍都有种作品在不断长大、慢慢变老的感觉。因除夕夜将走进央视春晚现场、大年初二赴德演出,无法与家人共度春节的黄渤表示为了出演好作品,自己无憾,“每次重排都会找到一些、又丢掉一些东西,丢掉那些不好的”。

    “当时入围终评的人士有北京大学教授乐黛云、舞蹈艺术家杨丽萍等人,每一位候选人都是奖项强有力的竞争者。”齐鸣秋表示,经过终评委员会严格认真地评选,第二届“会林文化奖”的获得者为乐黛云、安乐哲二人。

    本报讯(记者成长)电视剧《古剑奇谭》在湖南卫视热播,话剧《古剑奇谭》也走上全国巡演之路。昨日话剧《古剑奇谭》主创宣布该剧巡演启动,同时启动了主题曲征集活动。这部话剧到底将在哪些城市演出,则将由网友通过大麦网的众筹模式进行投票来决定。

    和乐黛云一样,安乐哲对获得“会林文化奖”感到非常高兴。他笑着表示,这对自己来说是一个极大的荣幸,“对很多像我一样从事儒学传统与现代价值研究的学者来说,这个奖具有特别重要的意义。从学术认识的眼光来看,没有什么礼物比得到同道的认可珍贵”。

    谈到重演这个里程碑似的人物,倪大红称:“接到通知的时候,当时我正拍一个电视剧,心里还是非常希望能重新演一回,所以一直跟剧组协调。巧的是,当时电视剧组的人都看过这个话剧《生死场》,非常支持,给了我一个月的假。进组那天,见到韩童生老师、张英啊,尤其是建组的时候韩童生说了一番话,心里边还是挺翻腾的。”倪大红对《生死场》情有独钟,尽管距离首演该剧已经有16年的时间,但是倪大红称:“我没觉得《生死场》这个话剧老,首先16年前,做《生死场》的时候,导演就给我们提出了很多很多需要我们去突破的东西,什么是表现主义、什么是现实主义,怎么样去结合,我们这个戏舞台上什么都没有,就是一个空的排练场,演员们就要想尽办法去完成表演,到了今天我也没觉得《生死场》和现在的话剧总体走向。你说格格不入也好、什么也好,我觉得没有,现在来说《生死场》也代表戏剧走向的一个戏。”  现在对自己长相自信了从没问过父母为什么叫“大红”的倪大红,如今正人如其名,塑造了无数深入人心的角色,但在他心里,角色“二里半”已不仅仅只是角色了。“‘二里半’埋藏在我心里,这一生是忘不掉了。我觉得自己就是二里半,什么时候《生死场》拿出来,只要还参与,我就是二里半。是二里半这种生活常态引领着我去释放,有合一的感觉。”再次出演这个角色,倪大红还挺紧张,也有新想法。“16年过去了,我们在排练场经常跟田导聊,该加些什么让角色变化变化。有些导演说可以加,但是改变人物性格、人物走向的不行,朴实劲儿得有,单个谁跳出来就不对了。”曾说对长相没自信的倪大红笑言现在自信了。“尤其复排《生死场》以后,我确实觉得我挺独特的,也许是因为我的独特,所以我很独特。”老戏骨爱逗比倪大红是个看起来很严肃的演员,尤其是听说了他在排练场的认真劲儿,更让人觉得他不苟言笑,但是做客茶馆过程中,一只苍蝇飞到采访桌前,怎么赶都不走,导演田沁鑫说:“把桌子上的水果都拿掉吧,水果招苍蝇。”倪大红在旁边幽幽地说:“拿走还不飞,那招苍蝇的就是我了。”一边说,还一边夸张地挥舞手臂轰着苍蝇说:“你看看,我就说吧。”令大家哄堂大笑,尤其是一边的田沁鑫连连笑场,惹得倪大红一脸无辜地说:“我说到哪儿了?”文/京华时报记者杨杨图/京华时报记者谭青京华时报制图艾玖玫

    “1966年,18岁的我开始在香港学习中国哲学。我的老师和同学首先吸引我去学习儒学与文化,今天仍然是如此。”安乐哲说。

    昨日下午,第二届杭州国际戏剧节的启幕新闻发布会,在杭州大剧院举行。作为戏剧节的发起人和艺术总监,著名戏剧导演孟京辉与媒体记者见面,并在离戏剧节正式开幕还有一个月之际,分享了更多与节日相关的信息和细节。

    黄会林也对安乐哲和乐黛云在中国文化国际传播方面的贡献作出了较高评价。她指出,这两位教授从事的文化研究工作有个共同的关键词,那就是“比较”二字。

    “一个演员应该拿你的角色和公众去对话,要有作品你才有借由角色说的话。如果很长时间你没有有分量的角色,那会不那么愿意说话。”“对于话剧,我喜欢排练场那种重复地、不断地精雕细琢的过程。我是个很慢的人,我不喜欢被催促。而其它的形式,像录唱片,在棚里录的过程可能是享受的,但录制完了,你就要去面对公众,跑各个城市,去宣传,去告诉别人我这首歌在表达什么。当我必须用‘我’这个身份去和公众交流时,我会觉得没有安全感。如果可以借助角色去表达我认同的东西,那会比较准确吧。”她说这些时,你能感觉到她的负累,她交叠内收的双腿、她单薄挺直的脊背写满了拒绝,似乎在说:“我可以接受采访,但我真的没有欲望交流……可以宣传戏,但抛开角色单纯去写个人经历没有什么意义……我没有心思说什么!我是来演戏的,其他事情和我无关……我不奢望外人能了解我,我也不需要别人去了解我的生活!”“孤独是人生的真相。”她说。

    “文化研究要‘实体化’、‘实践化’。文化天然地与传播结合在一起,中国文化既要考虑文化研究,也要考虑实践传播。”黄会林指出,从这个角度来说,“安乐哲教授与乐黛云教授为中国文化国际传播付出了毕生精力,精神难能可贵”。

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